Учитывая, что Лопес ранее уже совмещала криминальный триллер и сверхъестественное в фильме «Тигры не боятся», иногда возникают сомнения: удержится ли сериал в рамках классической истории об убийствах. Тем более что Лопес и не скрывает, что её подход к работе отличается от Пиццолатто.
Но всё-таки происходящее наверняка обман. Мистические элементы если и останутся в действии, то, скорее, будут выступать в качестве отражения подсознания героев. По крайней мере, хочется в это верить.
Хотя есть вероятность, что сериал превратится в новую версию «Фортитьюда», с которым у него пока даже слишком много общего. И тот, и другой — мрачные детективы о замкнутых холодных городках. Вот только в «Фортитьюде» некоторые объяснения так и остались далеки от реальности. В обоих сериалах, кстати, играет Кристофер Экклстон, известный по первому сезону «Доктора Кто».
С другой стороны, такой подход добавляет новый слой интриги. Зрителю вместе с детективами придётся не только разгадывать тайны, но и пытаться понять, что из показанного происходит на самом деле, а что — игры разума отдельных персонажей.
В первом эпизоде интересно искать отсылки
В процессе разработки сериала Исса Лопес вдохновлялась двумя реальными случаями: историей корабля «Мария Селеста», который обнаружили в 1972 году абсолютно пустым, и загадкой «перевала Дятлова», когда группу туристов нашли мёртвыми в горах. Оба эти происшествия обсуждают до сих пор, придумывая реалистичные и не очень объяснения.
Но, помимо этого, первая серия «Ночной страны» буквально набита множеством интересных деталей и отсылок. Даже эпиграф к эпизоду звучит не просто так. Фраза подписана именем Хильдреда Кастейна — персонажа книги Роберта Чемберса «Король в жёлтом». Те, кто смотрел первый сезон «Настоящего детектива», наверняка помнят отсылки к этому произведению.
Что ещё интереснее — цитата на самом деле не из книги, её придумала сама Лопес. Так что это не совпадение, а очевидная пасхалка. Как и появление в кадре пива Lone Star, которое так любил герой Мэттью Макконахи.
Дальше интересные детали всплывают буквально одна за другой. Среди дисков на станции «Цалал», например, можно заметить фильм «Нечто» Джона Карпентера — в этой картине на обитателей станции в Антарктике нападает инопланетное чудовище. Один из пропавших читал «Кровавый меридиан» Кормака Маккарти — книгу об убийствах коренных американцев.
Да и само название «Цалал» взято либо из «Повести о приключениях Артура Гордона Пима» Эдгара Алана По, либо из его продолжения «Ледяной сфинкс» Жюля Верна — скорее второе, поскольку там тоже рассказывали об исчезновении людей.
Наверняка найдётся ещё множество интересных деталей — можете написать о своих наблюдениях в комментариях. И, в конце концов, Джоди Фостер возвращается к роли детектива, расследующего убийства, — как тут не вспомнить «Молчание ягнят».
Это снова драма о потерянных людях
Часто говорят, что единственный недостаток второго и третьего сезона «Настоящего детектива» — существование первого. Действительно, 10 лет назад Пиццолатто задал очень высокую планку. Все продолжения чуть ли не специально делали другими — особенно это заметно по финалу третьего сезона. Поскольку истории выходили под одним заголовком, сравнений было не избежать.
Сезоны могли рассказывать о разных преступлениях и персонажах, но их объединяли не только загадки и скачки во времени (в «Ночной стране» их пока что нет). «Настоящий детектив» всегда был неспешной драмой о потерянных и травмированных людях, которые ищут не столько правды, сколько искупления.
Исса Лопес снова пытается рассказывать о чём‑то своём — иные герои, совсем другая атмосфера, даже надоедливый зной сменили на вечную мерзлоту. Здесь даже пока что почти нет философских разговоров — только суровые будни.
Но новый «Настоящий детектив» опять показывает несчастных персонажей. Лиз Дэнверс и Эванджелин Наварро — глубоко травмированные люди, да ещё и недолюбливающие друг друга.
Первая с трудом справляется с приёмной дочерью‑подростком, видит кошмары, а на работе вынуждена бороться с неприятным коллегой. Вторая не может отпустить проблемы прошлого и устраивает самосуд человеку, напавшему на свою девушку. Окружают их такие же потрёпанные жизнью люди. Возможно, «Ночная страна» и вовсе станет самым мрачным сезоном антологии.
Хоть продолжение и отличается от предыдущих сюжетов «Настоящего детектива», оно пока что держится близко к общему духу сериала. Это снова зловещая история расследования, а заодно и изучение травм главных героев. Тягучая атмосфера, завязанная то ли на мистике, то ли на тайнах прошлого завораживает с первого эпизода. Так что ожидания самые лучшие.
«Настоящий детектив: Сезон 3»
1980 год. Молодой офицер Уэйн Хейс (Махершала Али) и его напарник Роланд Уэст (Стивен Дорфф) проводят вечера, потягивая пиво и отстреливая крыс на местной свалке. Беззаботную жизнь в полиции прерывает пропажа двух детей – брата и сестры из проблемной семьи, которые верхом на велосипедах уехали куда-то в неизвестность. Параллельно история развивается в 1990 году, когда Хэйс и Уэст снова открывают дело, и в 2015-м, в котором страдающий от болезни Альцгеймера Хэйс пытается вспомнить детали расследования для интервью.Трудно поверить, но первый сезон «Настоящего детектива» вышел целых пять лет назад (празднуйте юбилей 12 января). Тогда сериал-сенсацию быстро канонизировали без сомнений в том, что мы и вправду наблюдаем золотую эпоху телевидения. Потом второпях и в огромной спешке HBO выпустили второй сезон, напичкав его звездами первой-второй величины и не дав создателю Нику Пиццолатто как следует отполировать сценарий. Можно долго спорить, что в итоге вышло, но легче вспомнить лаконичный отзыв: если бы второй сезон «Настоящего детектива» вышел перед первым, то никто бы не говорил о «Настоящем детективе». И вот скоро на малых экранах дебютирует амбициозный третий сезон, который в этой сослагательной задачке должен принести обратный результат. Получилось? Наверное, нет.Впрочем, это не значит, что новый сезон стал разочарованием, наоборот – Пиццолатто удалось вернуть старую магию, но проблема в том, что это та же самая магия, которая поражала нас пять лет назад. Ее срок годности уже вышел, поэтому сейчас она выглядит как-то вторично. Снова южная готика, уход в несколько временных линий, напряженные отношения между напарниками – Пиццолатто не боится копировать целые блоки первого сезона, но почему-то забывает, что воровать из своего же детища можно не только сценарий. Новому сезону остро не хватает двух столбов, которые подняли первый сезон в разряд культовых, – мне кажется, это авторское режиссерское видение и та самая «химия» между героями, которая закрывала сценарные огрехи.Все восемь новых серий должен был снимать Джереми Солнье – хороший жанровый режиссер, который уже успел заявить о себе «Зеленой комнатой» и «Руинами прошлого», но, увы, что-то не сложилось. Черт знает кого винить, возможный конфликт с Пиццолатто или забитый график, но Солнье снял всего лишь два первых эпизода, оставив остаток сезона на бездарей с телевидения. И так уж получилось, что из пяти просмотренных эпизодов эти – лучшие. Напомню, весь первый сезон снимал Кэри Фукунага, он же подарил нам ту шестиминутную сцену одним дублем. Этой цельности авторского видения не хватает новому сезону – после двух качественных эпизодов, поставленных Джереми Солнье, начинается третий, который с первых минут выдает человека, всю жизнь снимавшего для ТВ: отсутствие мизансцены, диалоги из-под плеча и монтажные склейки каждые три секунды. Это слишком просто для HBO, а уж про тот самый золотой век телевидения даже заикаться смешно.Посредственную режиссуру не спасает и сценарий Пиццолатто, который в лучших традициях 90-х почему-то построен на клиффхэнгерах в конце каждой серии, хотя даже так стоит признать, что детективная линия нового сезона наконец-то интригует. В кои-то веки хочется взахлеб посмотреть весь сезон и узнать, что именно случилось с детьми. Правда, бельмом в глазу становится посредственная драма вокруг их пропажи. Пиццолатто добавляет расистские настроения тех времен и исследует поведение родителей в ужасной ситуации пропажи детей. Первое скорее выглядит как обязательная галочка для современного ТВ, потому что Пиццолатто вообще неинтересно копаться в этой песочнице. Второе материализуется в постоянные слезы/крики/попойки родителей, апогеем которых становится фраза матери, объясняющей пропажу детей тем, что «у нее душа шлюхи». Даже в британском «Убийстве на пляже» эта драма была разыграна куда интереснее и живее.С другой стороны, на этом сценарном пустыре ярче сияет звезда Махершалы Али – великолепного актера, которые всего за несколько лет ворвался на голливудский олимп. Он скрупулезно создает детектива Хейса в трех разных временных периодах – причем так хорошо и детально, что уже с первой серии перестаешь путаться в эпохах (между героем времен 1980-го и 1990-го поначалу не видно разницы). Жесты, манера речи, мимика, походка – порой кажется, что Хейс существовал на самом деле, а Али просто талантливо имитирует живого человека. Наверное, это единственный герой со второго сезона, который может составить конкуренцию персонажам МакКонахи и Харрельсона.
